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ミーガン・フォックスがニンジャ・タートルズのカメラの前で最初にすることの一つは、トランポリンで跳ねることだ。 脚本は明白な性差別を間接的に嘲笑しているが、その後、ウィル・アーネットが命がけの山岳追跡から時間を割いてフォックスを見つめるという独自のゲームを演じ、映画全体を通して、ミケランジェロは不気味な異種間の性的表現を伴う時代遅れの口説き文句を絶え間なく吐き出す。魅力。

この映画のあらゆるものと同様に、性差別も、絶望的にやりすぎ、煮込みすぎ、考えすぎたもののリストに加わります。 少なくともデザインをある程度評価する限り、カメラは絶え間なく回転し、渦を巻くので、アクションはほとんど見ることができなくなります。 デザインにより、スプリンター（トニー・シャルーブ）はネズミというよりバイソンのように見え、タートルズ自体は派手で奇抜に見えます。 敵対者シュレッダー (東方正宗) は非常に多くのブレードを持っているため、最も可動な部分でトランスフォーマーに挑戦します。

最悪の場合、ニンジャ・タートルズは自らを嘲笑する

本当にひどい『ニンジャ・タートルズIII』を除けば、これはこれまでのニンジャ・タートルズの映画化作品の中で最悪のものだ。 続編では状況がわずかに改善されましたが、これをベースラインとして使用すると、成功する可能性はほとんどありませんでした。 ニンジャ タートルズは、銃やほのめかしを考えると、明らかに年配のノスタルジックな層をターゲットにしている一方で、1 つの例外を除いて、この施設に固有の喜びを無視しました。 エレベーターの中で、シュレッダーとの最後の対決が近づくと、マイキーは雰囲気を明るくするためにビートボックスを始めます。 その瞬間、忍者タートルズはこれらのキャラクターがどのようなものであるかを理解しました。

ニンジャ・タートルズがあえて何かを変えようとしたわけではない。 アニメであろうとなかろうと、ほぼすべての適応作品で、4 人組の見た目と行動は異なります。 軽度の場合もあれば、大幅な場合もあります。 このニンジャ・タートルズは、何十年にもわたってTMNTの伝説の重要な要素であったラファエルとレオナルドの間の分裂を示唆していますが、これを決して利用していません。 マイキーとドナテロは背景に紛れ込み、副次的な悪役エリック・サックス（ウィリアム・フィクトナー）ほど注目を集めませんでした。 カライ (野地美苗) のような他のキャラクターも、誰が、なぜ、という理由もなく存在します。

最悪の場合、ニンジャ・タートルズは自分自身を嘲笑します。 そう、そのコンセプト、名前、ロジックはあらゆる現実を裏切ります。 この映画はチャンネル6の編集者バーナデット・トンプソン（ウーピー・ゴールドバーグ）を通じてファンダムを中傷しており、このバージョンではまったく陰気なジャーナリストであるエイプリルは、具体的な証拠を得る前に、あえてこのようなことが起こっていることを示唆している。 彼女はタートルズとのバランスというよりはむしろ餌であり、この新鮮なストーリーラインを豊かにするというよりはむしろ注目すべきものです。 本当に、情けないです。

元々は 2K 仕上げでしたが、パラマウントは素晴らしいドルビー ビジョン パスを備えたニンジャ タートルズをリリースしました。 マイケル・ベイのプロジェクトの常として、その激しさは極限に達しています。 黒レベルは、ばかばかしいほどの深みと力強さを示します。 魅惑的な明るさは目がくらむレベルに達します。 クリッピングも問題ですが、それはソースにあります。 ドルビービジョンはこれを劇的に強化します。

デジタルエフェクトはフレームにノイズをもたらし、場合によってはクロマアーティファクトにつながることがありますが、通常はきれいに制御されます。 わずかな不正確さは 2K のアップスケールを示唆していますが、他の瞬間は新鮮な 4K 素材を示しています。 それ、またはそれは、より高い解像度で何かを目に確信させるのに十分なポップさを追加するコントラストです。 近くや顔（カメであろうとなかろうと）の目に見える鮮明さは驚くべき鮮明さを示します。 ニューヨークのワイドショットはまぶしく見え、特に夜の写真はコントラストが高まります。

厚みのあるアグレッシブなカラーがそれに続きます。 強烈な肌の色調は青銅色に近く、原色はほとんどにじんでいます。 しかし、黒のレベルが高くなっても、真の黒の前にニュアンスがあり、それらはまとまりを保っています。 さまざまな色合いのタートル グリーンは、フレームのどの部分でも簡単に識別できます。 エイプリルの黄色いコートは本当に目立ちます。